Es bien sabido que una de las normas básicas para quien tiene que dar una información periodística es procurar ser imparcial ante la noticia de la que se está escribiendo, intentando que los sentimientos no invadan las distancias obligadas de la neutralidad. Sin embargo, hay veces en las que la emoción es más fuerte que cualquier regla impuesta.
Leopoldo Nóvoa era una persona entrañable, que recibía en su casa de Armenteira con una afectividad y una sencillez natural, con las que intencionadamente encubría al artista que conocemos, al creador de significativa y excepcional trayectoria artística. Detrás de aquella imagen campechana, de pantalones y zapatillas moteados por la pintura y un inconfundible chaleco de bolsillos, estaba el hombre que se había construido una vida dedicada por y para el arte, reconocida y consolidada internacionalmente.
El artista jugó siempre con el azar tanto como el azar jugó con él. La materia interpretaba la obra con la poética del residuo, hurgaba la superficie y dibujaba sombras. El autor la dejaba actuar, controlando, eso sí, cada movimiento. Solo las cenizas tuvieron más autoridad que él para dirigir el destino de su pintura.
Pero el azar no se le apareció a Leopoldo únicamente sobre el cuadro, en la vida se le cruzó en más de una ocasión. En Argentina lo animó Luis Seoane a hacer su primera exposición y en Uruguay, de alumno avezado, trabó amistad con Torres García. Le persiguió incluso hasta París obligándolo a renacer cuando se le incendió su taller. Fue también la fortuna la que le concedió el cariño de su compañera, Susana, el aliento que día a día, y en especial durante estos últimos años, hizo posible que el artista siguiese trabajando. La muerte, en cambio, no lo ha cogido por sorpresa. La esperaba desde hace tiempo. Cuando fue consciente de que la cabeza y el cuerpo iban a distinto ritmo, la citó para irse.
Quien haya tratado a Leopoldo Nóvoa entenderá por qué a veces es difícil cumplir con la ética académica de los manuales de estilo.