Joam trillo compositor y responsable de la edición de «Amor vedado» «Ahora solo falta que se conozca a Gaos en los conservatorios»

En 1987, durante el concierto inaugural de la desaparecida Xoven Orquestra de Galicia, el compositor y director Joam Trillo se ocupó de programar la Impresión nocturna de Andrés Gaos, dando paso a un período fundamental para la mayor difusión, el estudio y la apreciación de la obra del compositor coruñés, que vivió gran parte de su vida en Argentina. A Trillo se le deben las ediciones modernas de más de quince composiciones de Gaos, incluida su única ópera, Amor vedado , que mañana se estrena en forma de concierto. La OSG la interpretará por primera vez en el Palacio de la Ópera (20.30 horas), bajo la batuta de Víctor Pablo Pérez. El coro de la OSG y Marta Matheu (soprano), José Antonio López (barítono) y Albert Montserrat (tenor) participan en esta premier mundial.

-En los últimos meses ha convivido con la partitura de «Amor vedado». ¿Qué es lo que ha hallado en ella que pueda hacer interesante este redescubrimiento?

-Una música de muy bella factura técnica y de intensa expresividad que hace obligada su audición.

-Normalmente estas recuperaciones se hacen una vez, cuando toca algún aniversario, como ahora, y luego vuelven a caer en el olvido. Para que esto no ocurra, ¿hay planes de grabarla, por ejemplo?

-Desgraciadamente eso es así. Pero creo que Gaos ya ha alcanzado un reconocimiento que será, espero, una garantía de que esta obra no caerá en el olvido. La grabación se va a hacer, precisamente, durante la interpretación en forma de concierto. Pero mucho más interesante sería que algún día pudiera ofrecerse representada en un teatro.

-¿Por qué cree que esta obra no había suscitado interés hasta ahora?

-Hay que recordar que Gaos no había conseguido ser demasiado conocido en vida; aunque en los últimos años, en Galicia, primero gracias a la Xoven Orquestra y luego principalmente a la OSG, hemos podido ir dando a conocer su obra. Es lógico que tratándose de una ópera tardase más.

-«Amor vedado» fue compuesta en Argentina, inspirada en temas del folclore del país. ¿Quizá la existencia de obras similares de compositores nacidos allí, como Ginastera y su «Bomarzo», considerada la gran ópera nacional de ese país, pudo haber tenido algo que ver en el olvido de la obra del autor coruñés?

-No conozco suficientemente la sociedad argentina de la época para poder contestar. Por otro lado, como nos enseña la historia, el estreno de una obra no siempre depende del interés de la misma. De todos modos, no se trata de una ópera nacionalista, es más europea que argentina .

-1915, la fecha de composición de esta ópera, fue una época de importantes transformaciones en la música. Por un lado, estaban los compositores que, como Puccini o Strauss, aún se identificaban con la «gran tradición», pero otros (Berg, Schönberg?) apuntaban hacia un nuevo teatro musical, que rompía con la barrera de la tonalidad para explorar otros caminos. ¿En qué terreno se mueve la ópera de Gaos?

-Gaos permaneció fiel durante toda su vida al estilo posromántico, más francés que alemán, que aprendió en Bruselas y París.

-Para algunos, usted ha sido el gran valedor de Gaos en la Galicia moderna. ¿Queda algo aún por descubrir de este compositor? ¿Cree que ocupa el lugar que se merece en la historia de la música española?

-Después de este estreno se puede asegurar que prácticamente toda la obra de Gaos es conocida. Ahora solo falta que la conozcan no solo los músicos de la OSG y el público, sino también los estudiantes y profesores de los conservatorios, etcétera. En cuanto a su lugar en la música española, creo que empezará a tener uno tras este Año Gaos que le ha dedicado la OSG.

-Hay musicólogos en Galicia que no parecen estar de acuerdo con la forma en que usted se ha ocupado de Gaos en sus ediciones. ¿Qué les diría?

-No hay ediciones perfectas y seguramente las mías tampoco, desgraciadamente el autor no puede decir la última palabra. Siempre he trabajado con materiales de primera mano y el hijo de Gaos, que también es músico, ha revisado todas mis ediciones y las ha aprobado. En todo caso, agradecería que se me comunicase cualquier posible error para futuras correcciones.

-El año pasado se estrenó «O arame», de Juan Durán. Ahora se redescubre este Gaos olvidado y en agenda parecen estar las recuperaciones de «O mariscal», de Rodríguez Losada, e «Inés e Bianca», de Marcial del Adalid. ¿Vive la ópera gallega un renacimiento?

-Ojalá fuese así, pero una golondrina no hace primavera. Haría falta que las obras de nuestros compositores se programasen de forma habitual.