23.000 euros por esta imagen de XLSemanal

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La puja, para empezar, arranca desde cero, aunque la obra no se vende si no supera la cifra de reserva. El proceso tiene lugar en plataformas como Makersplace, una de las más extendidas y donde se subastó nuestra portada. «Se puede pagar con criptomoneda o con tarjeta de crédito», explica Arrés. Los diseñadores del evento analizan previamente el mercado mundial al que se enfrentan para decidir la hora de apertura y la de cierre, un aspecto capital para el éxito de la subasta. La clientela potencial de Arrés, por ejemplo, es estadounidense. Factor que determinó que todo comenzara a las 21:00 horas de la Costa Oeste, medianoche en la Coste Este y las seis de la mañana en España.

Para pujar es necesario estar inscrito en la plataforma en cuestión, pero el proceso es público y cualquiera puede ver la progresión del precio a través de su página web. En el caso de la portada de XLSEMANAL creada por Arrés, nuestros lectores y seguidores pudieron asistir en directo mediante los hashtags #PrimeraPortadaNFT y #XLSemanalNFT.

Al igual que en una subasta tradicional, los compradores desplegaron sus estrategias personales, donde la paciencia, la intuición y la experiencia cotizan al alza, hasta llegar a la recta final; esos últimos minutos previos al cierre cuando el temple y la pausa dejan paso a una lucha sin cuartel. Se sube la apuesta, se supera, se vuelve a subir... hasta que el artista, a falta del clásico martillo de madera, cierra la subasta con un clic y la obra pasa a manos del mayor postor.

El mundo NFT (Non-Fungible Token) se utiliza para crear una exclusividad digital para una propiedad digital. En el caso del arte, se asegura la propiedad de la obra que, de otra manera, tendría que lidiar con múltiples reproducciones no autorizadas en Internet. Ofrece, además, la posibilidad de jugar con los activos en diferentes plataformas. La fórmula se aplica a todo tipo de productos. Desde una foto, hasta un tweet –Jack Dorsey, CEO de Twitter, vendió su primer tuit como NFT por más de 2,9 millones de dólares–, pasando, como es el caso que nos ocupa, por una obra de arte.

Hablamos, como se ve, de artículos que ya habitan en Internet y que, por consiguiente, todo el mundo puede ver. ¿Por qué, entonces, comprar algo así? Sencillo, porque no es lo mismo ver una obra que poseerla, un precepto que el arte digital comparte con el tradicional. Además, es un modo de integrar, por fin, el concepto de propiedad en un mundo, el de la Red, lleno de vacíos legales, ya que el comprador obtiene un certificado digital con los datos que garantizan su propiedad.

Para los artistas, además, las subastas de criptoarte tienen una ventaja añadida: no necesitan intermediarios para la venta. Ellos mismos suben cada obra a la plataforma elegida y estipulan allí sus propias condiciones. Muchas de estas webs, de hecho, son auténticas galerías de criptoarte. Elementos todos ellos que van derribando, cada vez más rápido, los recelos de muchos artistas tradicionales ante los formatos y los mercados digitales. Al fin y al cabo, donde hay dinero hay interés. Y el volumen del comercio mundial de los NFT se ha multiplicado por 25 en apenas el último año. Puede ser una burbuja o, por el contrario, haber llegado para quedarse. El tiempo lo dirá.

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