El corazón, el cerebro y el alma detrás de «Romería», largometraje que opta a seis premios Feroz

Romería es una de las grandes apuestas de cara a los Premios Feroz. La película de Carla Simón, de hecho, opta a seis galardones en la gala que se celebrará el próximo 24 de enero en el Recinto Feiral de Pontevedra, concretamente, a los de mejor película dramática, dirección, guion, música original (Ernest Pipó), tráiler (Miguel Ángel Trudu) y cartel (José A. Peña y Quim Vives).

Hace ocho años, una por entonces emergente Carla Simón presentaba Verano 1973 en el festival Novos Cinemas. Esta semana fue la primera cineasta en ser reconocida y recoger el Premio Cinematografía Novos Cinemas Pontevedra 2025, además de presentar Romería dentro de la programación previa a los Premios Feroz. Regresar a la ciudad del Lérez fue, según confesó «muy bonito. Volver a Galicia siempre es bonito y hacerlo en el marco de Novos Cinemas, que es un festival que respeto mucho, está guay».

En este viaje a la ciudad del Lérez le acompañó María Zamora, como también la acompañó durante toda la creación de Romería: «Carla y yo estamos desde el germen del proyecto, desde la primera idea que ella tiene y que comparte conmigo, y proyectamos las dos cómo creemos que va a ser el camino para conseguir que esa idea se materialice y luego todo el proceso per se. A mí me parece la parte más bonita de mi trabajo, que es poder ser testigo en primera línea de fuego de lo que es el proceso creativo de una cineasta», incide.

Juntas han colaborado en los tres largometrajes y en otros tantos cortos rodados por Carla Simón, quien, echando la vista atrás, a los últimos meses, si con algo se quedaría es con el hecho de que «me he sentido muy libre haciendo esta película. Había ahí muchos retos y muchos riesgos y complejidades... El hecho de que se propone un viaje naturalista, pero que llega un momento y se rompe, cambia el tono y estamos en un viaje un poquito más poético, más onírico. Esa mezcla entre presente, pasado... un personaje que se convierte en otro. Había ahí muchos retos que eran actos de fe porque cuando estás preparando la película no sabes si van a funcionar. Ha sido como muy bonito ver que la gente lo entendía», remarca.

Palabras muy similares a las que emplea María Zamora: «Estoy muy contenta con el resultado que ha tenido la película, tanto en su dimensión internacional con el estreno en la sección oficial de Cannes, como luego la repercusión que está teniendo en España, sobre todo la gran aceptación que ha tenido por parte del público en la taquilla española. Al final, el cine de Carla Simón es un cine muy autoral, pero siempre consigue conectar igualmente con el público, que es una cosa que no suele pasar con todo el cine autoral».

Repercusión de público

De hecho, que la película «tuviera repercusión», es algo que la propia realizadora reconoce que es lo que más le ha sorprendido. En este sentido, precisó que, en su momento, pensó que «sería una película más difícil o más exigente, y me he dado cuenta de que no, de que la gente ha conectado y que fue mucha gente al cine. Con algo que sientes que era un poco arriesgado estaba como a la expectativa de ver qué pasaría. Me ha hecho muy feliz que funcione. Mucha gente me ha dicho que es mi mejor película». En este sentido, insiste en que, si bien inicialmente creyó que «sería una película un poco difícil para cierta audiencia, ha resultado que no, que mucha gente la vio más accesible».

En este punto, Carla Simón se muestra convencida de que este tiene relación con el hecho de que Romería «es casi como una propuesta un poco de detectivesca, como una especie de thriller, como de investigación familiar donde Marina va intentando entender su pasado. Si tú conectas con ella y te dejas llevar por su viaje, te mantiene muy alerta para ver qué respuesta obtiene y hace que entiendas bien porque finalmente se inventa ese pasado».

Como productora, Zamora sostiene que, con solo dos películas rodadas, «el hecho de haber entrado en la sección oficial de Cannes era un objetivo que teníamos marcado como un sueño y que se convirtió en una realidad». De igual modo, apunta que «siempre hay cosas que aprendes. Cada película es un mundo y cada proceso, incluso, con las mismas cineastas puede ser distinto y siempre aprendemos de cosas que no han funcionado, cosas que harías distintas a posteriori».

En lo que, aparentemente, sí difieren Carla Simón y María Zamora es en lo de volver a grabar con un dron. Mientras la directora afirma que «si es necesario, sí lo volvería a usar», su productora se muestra mas cauta: «Lo único que quizá no volveremos a hacer es, o por lo menos durante un tiempo, rodar con drones. Tuvimos la mala experiencia de que se nos cayó uno a la ría de Vigo. No lo encontramos a pesar de mandar buzos constantemente durante toda una jornada y perdimos el material rodado ese día. Fue un agujero importante para la producción, que, por suerte, hemos podido de alguna forma recuperar gracias al éxito de la película, pero en ese momento fue un susto muy grande».

Por su parte, Simón alude a que «yo soy muy persistente. Mi ejemplo más claro son los gatos, que en Romería finalmente sale bien un gato, pero era la tercera vez que lo intentaba y nunca me había salido bien. Todo el mundo me decía que «¿por qué pones otro gato si sabes que no sale?». Pues yo ahí que voy porque hasta que no me sale, no quiero dejar de probarlo. Puede ser que sí, no sé si encima del mar porque luego ya no se recupera nada».

Labor en la sombra

Mientras la labor de una directora, como la de una actriz o de un actor, es muy visible, no ocurre lo mismo con la de una productora, algo que asume María Zamora, quien entiende que es consecuencia a que es un trabajo que «no es ni una cosa técnica ni artística, ni todo lo contrario, mezcla un poco lo técnico, un poco lo artístico y un poco lo financiero, que tiene que ver con esa parte de conseguir la financiación para hacer la película y de alguna forma posicionarla en el mercado para que luego tenga repercusión y un impacto sobre el público objetivo. Pero, también, toda la parte técnica y artística está ahí porque nosotros somos las personas que acompañamos a los directores desde el principio hasta el final».

A este respecto, subraya que «los productores estamos ahí intentando, por un lado, ser fieles a la mirada del autor y de cuál es la historia que quiere contar, sin que eso se desmadre, digamos». En este punto, asegura que «con Carla casi nunca ha sido un no rotundo (...). Siempre es un diálogo. Si bien ella es muy generosa compartiendo los procesos creativos, también yo lo soy con los procesos de producción. Le hago participé de todas las situaciones de la producción y es consciente de lo que se puede, de lo que no y por qué. Juntas tomamos muchas decisiones, igual que juntas tomamos las decisiones de creativas de si consideramos que el guion está cerrado y listo para rodar o si el montaje está cerrado, como también podemos tomar conjuntamente las decisiones de quiénes son los mejores partners o socios para la película o cuál es la mejor estrategia para la película en cuanto a festivales o un montón de cosas que, a priori, son decisiones del productor».

Proyectos de futuro

Durante su estancia en Pontevedra, Carla Simón reconoció que una cuestión reiterada que le plantean en las entrevistas es su conexión personal con la historia que relata Romería. «También mucha gente me ha hablado de esa idea de tríptico sobre la familia y si estoy cerrando algo, pero va muy por lo personal», añadió ratificando que cerraba la trilogía centrada en su historia familiar.

De hecho, está preparando algo que, en principio, es diametralmente opuesto a la que ha venido siendo su filmografía: un musical flamenco. «Es algo que me apetece muchísimo. Estoy como en un proceso de investigación, aún sin saber muy bien hacia dónde va a ir, pero con ganas de explorar un mundo que no conozco. Después de hacer estas pelis sobre cosas que conozco también, de repente qué pasa si exploro un mundo que me apetece conocer».

Carla Simón no oculta que se trata de un cambio de chip, si bien advierte de que «cada película tiene que ofrecerte como un nuevo reto. Aquí hay unos cuantos y me apetece. Si nos acomodamos y continuamos haciendo películas que sabemos hacer, deja de ser interesante».

En el caso de María Zamora, su trabajo de productora no se ha limitado a Romería. «Este año hemos rodado mucho —afirma— porque hemos filmado tres películas españolas y dos coproducciones, una con Chile que es El deshielo, que es de una directora chilena, Manuela Martelli, que es su segunda película y con la primera, 1976, estuvo en el Festival de Cannes, y estamos haciendo otra con México, con otra directora superinteresante que se llama Tatiana Huezo, que ha tenido sus pelis en Berlín, en Cannes... Esas son las dos pelis en coproducción internacional y españolas he hecho dos óperas primas, Yo no moriré de amor, de Marta Matute, y Corredora, de Laura García Alonso, una en Madrid y otra en Barcelona rodada en catalán. Y luego he hecho la segunda película de Ione Hernández, que es una directora vasca y la hemos rodado en el País Vasco con Elena Anaya y Emma Suárez de protagonista. Así que tenemos bastante faena para el año que viene».

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