El premio Nobel acercará al público una obra compleja y un autor difícil y al que además persigue la polémica política desde su apoyo a Serbia en la guerra de los Balcanes
10 oct 2019 . Actualizado a las 20:27 h.
No es un autor cómodo Peter Handke (Griffen, Austria; 1942) ni tampoco de lectura fácil o complaciente, quizá el premio Nobel consiga acercar su literatura al público y aleje esa aura de autor de culto, más allá del personaje político conflictivo. «Es como si el trabajo que uno ha creado ahora quede expuesto a la luz», celebró ayer desde Chaville, población cerca de París en la que vive. «No soy un ganador, han confiado en mi trabajo pero no tengo madera de ganador», dijo para confesarse «en paz y tranquilo, con una extraña sensación de libertad, como si fuera inocente».
No es cómodo Handke como tampoco era cómoda la última galadornada austríaca, Elfriede Jelinek, que recibió la distinción de la Academia Sueca en el 2004. Quizá complejidad y oscuridad sean el sino de estos hijos menores de Thomas Bernhard, la gran figura de la literatura de este país en el siglo XX, que se erigió además en azote de Austria, a la que sentía como cárcel claustrofóbica cuyo pasado de connivencia nazi seguía pesando como una losa. No está la obra de Handke exenta de este legado de culpa. Al contrario, se halla bastante presente en sus preocupaciones narrativas.
Como Bernhard, es uno de los autores en lengua alemana más laureados y traducidos y que, curiosamente, han recibido un mayor reconocimiento editorial y de público en España (siempre en términos relativos). Ha escrito poesía, novela, viajes, ensayo, memoria, teatro, artículos periodísticos y hasta guiones cinematográficos y de televisión. Lo del cine —donde incluso ha hecho sus pinitos como actor— tuvo mucho que ver con que en 1966 conociese a Wim Wenders, con el que ha colaborado en filmes como El miedo del portero al penalti, Falso movimiento, El cielo sobre Berlín y —la última, en el 2016— Los hermosos días de Aranjuez, en la que se pone frente a la cámara, como también Nick Cave, cuya presencia ya cobraba relevancia simbólica en El cielo sobre Berlín. Handke dirigió además La mujer zurda, basada en su novela; El tiempo de la muerte, sobre un texto de Marguerite Duras y que también protagonizó; y La ausencia, con guion propio y en la que aparecía Eustaquio Barjau, su traductor al castellano por excelencia.
