Antonio Florio y su orquesta Cappella della Pietà de? Turchini mostrará esta tarde en Vigo (20.30 horas, Centro Cultural Novacaixagalicia) cómo era la ópera en el Nápoles de los siglos XVII y XVIII. Se trata de un concierto incluido en el ciclo Galicia Classics, de la Consellería de Cultura.

-¿Por qué ha titulado el concierto «Ángeles y demonios»?

-Es anterior a la publicación de la novela de Dan Brown. Los demonios eran los protagonistas de la ópera bufa y los ángeles, los castrati, de las compañías de ópera seria.

-¿Como se puede suplir hoy en día la ausencia de los castrati?

-En la actualidad hay una gran cantidad de voces masculinas que cantan en el papel del soprano. Yo no estoy de acuerdo porque creo que la soprano femenina es una voz mucho más cercana al castrato que un falsetista sopranista.

-¿Todo el repertorio que interpretan es fruto de la investigación?

-En gran medida, la napolitana es una escuela que no había sido investigada antes y todos estos autores no habían sido escuchado nunca. Autores como Provenzale, Caresana, Vinci y otros muchos. Sí se había escuchado algo de Pergolesi, un compositor que había entrado en el mito por haber escrito una composición bella y porque murió a los 26 años, como James Dean. El repertorio de la escuela napolitana es inmenso y hemos podido recuperar a compositores olvidados, como Cristofano Caresana y Gaetano Veneziano.

-¿Hay influencia española?

-La influencia entre España y Nápoles es tan importante que no se puede definir muy bien qué pertenece a un sitio o al otro. El repertorio napolitano es un fruto de la convivencia no solo con Italia sino también con España porque Nápoles ha estado 400 años bajo la influencia española y 150 en la unidad de Italia. Da muestra del peso determinante de España en la cultura de la ciudad.

-¿Han necesitado recuperar instrumentos de la época?

-No, eran los mismos que se tocan en toda Italia con pequeñísimas particularidades en los instrumentos de cuerda.