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- 03 de noviembre del 2003
FERROL
Manuel Patinha: «A escultura ten que convivir coa paisaxe»
Reportaje | Miradas para un siglo nuevo
El artista reivindica el diálogo entre las obras de creación y el entorno en el que
se instalan, y afirma que a la hora de modificar el espacio «hai que ser humilde»
JOSÉ PARDO
El libro, coordinado por Rosa Méndez Fonte -que también publica versos en sus páginas, junto a Xosé Leira y José Jorge Letria-, se llama Manuel Patinha na Universidade . Pero al margen de lo que sugiere el título, la mirada que dirige desde el papel a la obra del escultor portugués afincado en Narón va mucho más allá de los límites de cualquier recinto, y más bien es un análisis de treinta años de creación que un espacio acotado.
Hay mucho de biográfico -vaya si lo hay- en un volumen que no sólo recoge los primeras creaciones de Patinha hasta llegar a las de los años ochenta y noventa y a las de este milenio nuevo que ahora empieza. En un libro (precioso libro, si disculpan el adjetivo) en el que también Patinha aparece retratado en diversos momentos de su vida, junto a los amigos con los que compartió más horas y en los lugares que más le influyeron -¿se dice así?- conforme los días lo conducían al arte.
Entre las páginas, allí mismo, Pantinha está, valga el ejemplo, fotografiado en una plataforma petrolífera del Mar del Norte: bajo un laberinto de tuberías, abrigado de verde sin quitarse la cara de frío, cubierto con un casco imposible, entre dos compañeros que también sonríen... «Traballei cinco anos nas plataformas, si -recuerda el escultor-. Ía e viña, coma todos. Aquilo estaba cheo de galegos... e pasábamolo ben. O traballo era moi duro -sonríe-, pero tampouco vaias pensar que á pedra non hai que darlle forte, aínda que a tecnoloxía permite facer hoxe cousas que ata hai pouco só se podían facer a man».
Contra los personalismos
Patinha no responde al tópico. No se identifica con el cliché tradicional de creador empeñado en mirar el mundo a través de su propia obra. Habla una y otra vez de «humildade», de no olvidar que «o artista marcha, pero a escultura queda aí, onde a puxeron, así que hai que pensar na xente que vai vivir con ela, no entorno, na paisaxe; non pensar só nun...».
Cree que cuando se trata «de escultura pública, de grandes volumes» como los que aparecen fotografiados en uno de los apartados más atractivos de este último libro suyo, no se puede dejar de lado «a harmonía con todo o que vai rodear a obra».
«A escultura ten que convivir coa paisaxe», repite Patinha, diciendo que también en el arte, lo que hace falta es diálogo, y sobra imposición.
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